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200位华语电影编剧:几乎所有过亿电影都出自他们之手

发布时间:2020-04-29 08:52人气:

  内容为王时代,编剧无疑是决定一部作品能否出彩的关键。

  有人说,一个好的剧本可以成就80%的票房。但也有些作品,即使剧本不过关,口碑不尽如人意,仍然可以在市场撬动观影热潮。然而,我们也庆幸,行业可以出现很多逆袭而上,突破自身票房体量的黑马电影,它们的成功更印证着一个优质剧本的市场力量。

  剧本创作,看起来不过是讲故事,但要讲什么、怎么讲都需要很多巧思。回顾电影创作始末,编剧一般也是创作周期最长的一环。很多项目,真正实地拍摄可能只需要几个月,前期的剧本打磨却要花费整个团队好几年的时间。

  目前一线编剧的报价是五六百万,具体成交价也有四五百万。但相比于导演、演员,观众对编剧群体的认知还普遍较低,甚至只停留在电影不好看,想给编剧“寄刀片”的时刻。

  延续编辑部策划的电影幕后系列,今天,一起拍电影(ID:yiqipaidianying)参照华语影史票房榜,再次整理出高票房电影背后的200位编剧,跟大家一起盘点华语电影行业最具“票房潜力”的编剧都有哪些,透过他们,我们又可以窥见哪些行业现状。

200位华语电影编剧:几乎所有过亿电影都出自他们之手

  备注:

  1.榜单按姓氏首字母排序;

  2.入围编剧需至少拥有两部电影编剧作品;

  3.薛晓路、董润年、田羽生、李非等由编剧转型导演的创作者仍统计在内;

  4.陈思诚、闫非、彭大魔等“自编自导型”创作者不在统计之列;

  5.联合编剧不在统计之列;

  6.信息统计参考豆瓣、猫眼等网络平台,如有差池,还请指正;

  7.由于该编剧名单参照影史票房榜选取而来,因此像朱天文等老牌编剧未被统计在内,但他们仍是华语电影的荣光。

  80后新锐编剧崛起,搭档组合培养创作默契

  尽管当下90后开始走向社会,逐渐成为职场主力,但在“论资排辈”的影视行业,占据头部市场地位的还是资深编剧。榜单中,出生于上世纪50-70年代的编剧便占据着很大比重,以大广、布鲁鲁夫为代表的90后编剧尚在少数。当然,入行多年、作品众多、经验丰富的前辈编剧或许更知道如何运作出一个优秀的剧本。

  在这背后,80后新锐编剧悄然崛起。《让子弹飞》里的危笑,《找到你》里的秦海燕,《绣春刀》系列里的陈舒等等都是优秀代表。身为年轻一代,他们或许更懂当代观众喜好,了解观众审美需求,因而产出了诸多高票房作品。

200位华语电影编剧:几乎所有过亿电影都出自他们之手

  ▲从左到右:危笑、秦海燕、陈舒

  为了更好进行剧本创作,很多编剧往往会搭建固定搭档,培养创作默契。比如,冉平和冉甲男的“父女档”,两人曾一起创作出《画皮2》《西游记之孙悟空三打白骨精》等作品,未来即将上映登场的《封神三部曲》也是由他们操刀。林咏琛、李媛、许伊萌三位女编剧则跟导演曾国祥两度合作,推出《少年的你》《七月与安生》两部优质作品,这期间,李媛和许伊萌还一起创作了《喜欢·你》的剧本。此外还有李晗和刘晗、于淼和李潇的“夫妻档”组合。

  于淼转型导演后执导的两部电影作品——《来电狂响》和《大赢家》,背后也都有着李潇的身影。类似的“编剧+导演”搭档还有邢爱娜和宁浩、杜致朗和周显扬、陈舒和林育贤等等。有意思的是,他们也大都是夫妻组合。去年,林育贤在接受我们采访时还提到,因为跟陈舒的亲密关系,两个人几乎无时无刻不在讨论剧本,哪怕晚上休息的时候还会灵感突发,激动地想跟对方分享讨论,也是一份难得。当创作融入生活,或许也是情感生活的调味剂。

  从创作类型上看,很多编剧其实已经形成了个人鲜明的创作风格及类型。像前面提到的林咏琛、李媛、许伊萌便多以青春、爱情题材为主;很多香港编剧,如韦家辉、关皓月、梁礼彦更偏爱警匪、动作、犯罪类;打造出《战狼》系列,以及《空天猎》等作品的董群、高岩、刘毅则是“军旅电影”的代言人。

200位华语电影编剧:几乎所有过亿电影都出自他们之手

  ▲从左到右:林咏琛、李媛、许伊萌

  此外,田羽生、大宽、大广偏向喜剧情感类,蔡骏多以《京城81号2》等恐怖片为主;《熊出没》大电影系列背后的蒋琳、万秦、徐芸等等主要聚焦动画电影领域;陈宝光、王兴东则是“主旋律电影”的代表,创作出了《建国大业》《辛亥革命》等作品。当然,这种“创作风格”的形成或许也跟编剧本来的身份、所属团队与公司,甚至整个创作大环境偏好等的影响有关,像董群和高岩本来就是军事作家,转型编剧后自然也更倾向军事题材领域。

  话语权的博弈,

  内容为王时代给编剧提出了更高要求

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